El presidente electo, Javier Milei, fue Teatro Colón para asistir a la última de las actividades oficiales de su<a href="https://ipnoticias.ar/politica/20729-javier-milei-asumio-como-presidente" target="_blank" rel="noopener noreferrer"> jornada de asunción presidencial</a>.&nbsp;

La programación del evento incluyó el Himno Nacional argentino, "Balada para un loco" interpretada por el cantante de tango Raúl Lavié&nbsp;y la ópera de&nbsp;Giacomo Puccini, Madame Butterfly.&nbsp;

El mandatario fue el último en llegar al recinto; lo hizo acompañado de su hermana Karina Milei.

Previamente hicieron su ingreso su compañera de fórmula y actual vicepresidenta, Victoria Villarruel; la diputada electa por La Libertad Avanza (LLA), Lilia Lemoine; la <a href="https://ipnoticias.ar/politica/20740-el-gabinete-de-milei-quienes-son-los-nueve-designados-para-encabezar-los-ministerios" target="_blank" rel="noopener noreferrer">ministra de Seguridad</a>, Patricia Bullrich; el jefe de Gobierno porteño, Jorge Macri; el vocero presidencial, Manuel Adorni.&nbsp;Asimismo, también se hizo presente la actual pareja del presidente, Fátima Flores.

Javier Milei asistió al Teatro Colón para el último evento de su jornada de asunción presidencial. Durante la velada, el mandatario vio un espectáculo de ópera lírica. Más detalles en la nota 👇🏽

Se trató de la última actividad planificada. 

Milei cerró su jornada de asunción en el Teatro Colón

Asunción presidencial: Javier Milei asistió al Teatro Colón

Agustina Kämpfer

La bailarina Eleonora Cassano alcanzó la cima del prestigio nacional e internacional en el ballet, pero también se propuso llevar esa disciplina desde ámbitos exclusivos a escenarios populares.

En una charla con&nbsp;Agustina Kämpfer para&nbsp;Algo que contar, la artista recordó hitos de su carrera y opinó sobre las exigencias físicas que pesan sobre sus colegas.

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"El ballet es muy cruel con los bailarines. Por la excelencia te hace pagar derecho de piso, y van sucediendo cosas que te van alterando, ya sea las rodillas, la columna, los pies. Cuando uno quiere mantener su posición una vez que llegó, te tenés que matar para seguir mejorando; eso es lo que yo quise hacer", dijo.
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Siguiendo esa idea, agregó: "A nivel general, la crueldad con los cuerpos en el ballet es algo con lo que no estoy de acuerdo, más como maestra. No me parece justo que a las chicas y los chicos se les exija estar extremadamente flacos. Un bailarín puede llevar el ballet a la excelencia sin esa necesidad".

<h2>Un ballet popular</h2>

En diferentes momentos de la entrevista, Eleonora se refirió al componente social que caracteriza al acceso y consumo del ballet como bien cultural.

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"Si bien fue generado para toda la gente, el ballet se fue haciendo tendencioso con una cuestión de que te daba status. Acá mismo, las familias importantes tienen un palco en el Teatro Colón, y en una época no se trataba de romper con eso. Yo creo que toda la gente tiene que disfrutar, entienda o no entienda", observó.&nbsp;
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En uno de los momentos más destacados de su recorrido artístico, Eleonora se propuso, junto a Julio Bocca y Lino Patalano, "sacar el ballet del Teatro Colón y llevarlo a otros lugares".

"Lo hicimos en el Luna Park, la cancha de Boca y de River, la calle, y esa movida incluía salir del ambiente normal del clásico e ingresar en otros tipos de danzas. Con el teatro, la gente pensaba que me iba a transformar en vedette", recordó.

Entre otras decisiones rupturistas para el ballet, Eleonora comentó sobre la producción de fotos que hizo junto a Bocca para la revista Playboy en Nueva York.

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"Estuvimos un día entero haciendo fotos, después nosotros seleccionamos las fotos que entregamos a la revista, porque no queríamos que ellos decidieran. Era un momento en que Playboy quería cambiar un poco su imagen, y lo lograron porque esto era ballet sin ropa. No había látigos, ropa sensual ni nada", relató.
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Podés ver Algo que contar con Agustina Kampfer de lunes a viernes a las 23.30 por la pantalla de IP.

La bailarina @cassanooficial criticó la exigencia física del ballet: "No me parece justo que a las chicas y los chicos se les exija estar extremadamente flacos",  dijo. Con Agustina Kämpfer en #AlgoQueContar.

"No me parece justo que a las chicas y los chicos se les exija estar extremadamente flacos", señaló la bailarina.

Eleonora Cassano: “El ballet es cruel con los cuerpos”

El gestor cultural y periodista Jorge Telerman trabaja como director general del Teatro Colón dada su amplia experiencia en política, docencia y organización de espacios culturales públicos.

En una charla con&nbsp;Agustina Kämpfer para Algo que contar, el también ex jefe de gobierno de la ciudad de Buenos Aires (CABA) comentó que se está preparando una mejora en el sistema jubilatorio de bailarines.

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"Los bailarines tienen una vida artística más corta que otros artistas. Llega un momento en que el cuerpo y sus modificaciones no pueden desplegar la misma excelencia que requiere un bailarín como el del ballet del Teatro Colón. Estamos trabajando en la posibilidad de que puedan acceder a una jubilación temprana, pero justa", explicó.
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Consultado sobre la diversidad de géneros que admite el teatro en su curaduría y agenda cultural, Jorge señaló que el objetivo es priorizar la excelencia.

"Desde mi perspectiva, no tienen que fijarse de manera muy rigurosa los géneros, pero sí la excelencia. No es que solo tiene que suceder música de partitura, ópera y ballet clásico. Hay ciertas formas del arte que permiten los cruces", dijo.

<h2>Llegada al gobierno porteño tras la tragedia de Cromañon</h2>

Jorge Telerman asumió como jefe de gobierno de CABA en 2006 luego la destitución de Aníbal Ibarra, como consecuencia del juicio político tras la tragedia de Cromañón.

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"Cuando asumí el Gobierno estaba vallado por la tensión que había. Hice una convocatoria muy amplia a representantes de distintas fuerzas políticas a acompañar una crisis. Yo no era un dirigente orgánico, así que en mi caso era imprescindible. Estoy convencido de que eso es necesario para gobernar una ciudad y un país", comentó sobre ese momento de su carrera en política.
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A continuación, contó una anécdota de ese momento con el Papa Francisco: "Tengo una relación muy cálida y cercana con el Papa. Hablé mucho con él en esas épocas, y el me había dicho a mi, personalmente, la frase “no hemos llorado lo suficiente”, antes de decirlo en público", recordó.

Por otra parte, se refirió a la militancia libertaria y el surgimiento de sectores políticos que promueven la violencia.

"Las falencias que la política ha manifestado en lo que se comprometió a dar a la sociedad es lo que explica, entre otras cosas, el crecimiento de esos extremos absurdos y violentos. Lo combato pero nos debe preocupar porque son manifestaciones, es la fiebre de un cuerpo social", reflexionó.

Podés ver Algo que contar con Agustina Kampfer de lunes a viernes a las 23.30 por la pantalla de IP.

El director general del Teatro Colón, Jorge Telerman comentó que trabaja para que bailarines accedan a "una jubilación temprana, pero justa". La charla completa con Agustina Kämpfer para #AlgoQueContar.

El director del Teatro Colón y ex jefe de Gobierno habló de la gestión cultural y el contexto político.

Jorge Telerman: "La violencia política es la fiebre del cuerpo social"

Vicente Manzoni y Lucía Hartvig son dos jóvenes bailarines de 17 años que realizaron su debut a lo grande en Piazzolla Futuro, un espectáculo en homenaje al icónico músico de tango, Astor Piazzolla. Con la guía de la dirección artística de Julio Bocca y el acompañamiento de Leonardo Cuello, Diego Poblete, Cecilia Figaredo y Darío González, las dos promesas de la danza cautivaron con una experiencia que se estrenó el 4 de diciembre.

Después de la renuncia de Paloma Herrera como directora del Teatro Colón,&nbsp;el mundo del ballet y el baile quedó conmocionado por sus declaraciones. A pesar de esto, Manzoni y Hartvig (quienes se formaron en el Teatro San Martín y el Colón, respectivamente) avanzan con sus sueños para seguir explorando una disciplina que requiere de mucha constancia.

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"Creo que se necesita mucha constancia. Acá hay muchos buenos maestros en Argentina. El sueño al que&nbsp;aspiramos&nbsp;es poder ir afuera, al exterior. En el país nos podemos formar muy bien gracias a increíbles maestros y grandes instituciones. Ella en el Colón y&nbsp;yo en San Martín&nbsp;estamos aprendiendo muchísimo de los maestros de todos. La danza es universal; las grandes compañías están afuera", explicó Manzoni.
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A pesar de su juventud, ambos saben con certeza que quieren dedicarse a esta demandante disciplina artística y tienen en claro cuál es su próximo paso. Mientras Manzoni desea seguir explorando ritmos más contemporáneos, Hartvig sabe que quiere enfocarse al ballet clásico.

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"Mi sueño es entrar a una compañía del exterior, poder dedicarme más enfocado a lo clásico; pero la verdad es que estoy abierta a todas las oportunidades. Creo que de todo se aprende, incluso con esto de Piazzolla, que fue otro estilo. Me vino genial porque uno se va conociendo y se va encontrando con cosas que no sabía&nbsp;que podía&nbsp;hacer", contó Hartvig.
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Piazzolla Futuro&nbsp;entrenó al dúo de bailarines en tango y en danza con partener, dos estilos que jamás habían experimentado, pero en los que se lucieron. Aunque estaban nerviosos por interpretar el rol que hacen Luciana Paris y Rodrigo Colomba en la versión de Nueva York, el reto no los desanimó para nada y brillan en las jornadas del Teatro Coliseo.

Podés ver IP Cultural, conducido por Mercedes Ezquiaga, todos los sábados a las 16 por la pantalla de IP

Con el elenco de Piazzolla Futuro y bajo la dirección artística de Julio Bocca, Vicente Manzoni y Lucía Hartivig aprovecharon para lucirse y marcar su camino artístico con solo 17 años.

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Manzoni y Hartvig, dos promesas del baile y ballet nacional